Autore e presidio dell’opera
La responsabilità autoriale appartiene a Fausto Ferrara.
Per ingegnerizzazione, coordinamento tecnico e realizzazione, Ferrara opera attraverso Arckeo Executive Workshop, fondato nel 2004.
Il rapporto con il luogo non termina con il concept.
Deve attraversare struttura, materiali, dettagli costruttivi e cantiere.
Una decisione apparentemente tecnica può alterare la relazione tra opera e luogo.
Per questo il progetto necessita di un presidio dell’opera fino alla costruzione.
Il luogo non è una superficie disponibile
Gran parte del costruito contemporaneo considera il terreno come una superficie neutra.
Un perimetro.
Una quantità edificabile.
Un supporto sul quale collocare un programma.
Da questa riduzione nasce una delle fratture fondamentali dell’architettura contemporanea: la separazione tra edificio e luogo.
Per Ferrara, invece, un luogo possiede già una struttura.
Non necessariamente visibile.
È fatta di relazioni.
Tra alto e basso.
Tra aperto e protetto.
Tra luce e ombra.
Tra ciò che deve essere attraversato e ciò che deve restare distante.
Progettare significa prima di tutto riconoscere questa struttura.
La Forma Necessaria non precede il luogo
Nella ricerca di Ferrara, la Forma Necessaria non è un linguaggio formale da applicare a contesti differenti.
Non esiste prima del progetto.
Nasce dall’incontro tra luogo, programma, materia e presenza umana.
Per questo due opere possono appartenere alla stessa ricerca e non assomigliarsi.
La continuità non risiede nello stile.
Risiede nel criterio che le genera.
Se una forma potrebbe essere trasferita altrove senza perdere nulla della propria identità, allora il luogo non ha partecipato realmente alla sua nascita.
La Forma Necessaria è invece inseparabile dalle condizioni che l’hanno resa possibile.
Ascoltare non significa imitare
Un’architettura può utilizzare pietra locale, colori naturali e forme tradizionali senza appartenere realmente al luogo.
L’integrazione visiva non basta.
L’imitazione non basta.
Il mimetismo non basta.
Ascoltare il luogo non significa riprodurne l’immagine.
Significa comprendere quali relazioni possano essere trasformate in forma.
Un pendio può chiedere sottrazione.
Una roccia può chiedere massa.
Un orizzonte può richiedere distanza.
Un bosco può imporre protezione.
Una condizione di luce può determinare una soglia.
L’architettura non copia ciò che trova.
Risponde a ciò che riconosce.
Villa Anelli: il luogo non è soltanto natura
Ascoltare il luogo non significa lavorare esclusivamente con paesaggi incontaminati.
Villa Anelli, sul Lago di Garda, supera i 2.200 m² e affronta una condizione nella quale il rapporto con il lago, l’orizzonte, la luce, l’acqua e la protezione devono essere costruiti simultaneamente.
Il luogo non coincide quindi con ciò che esiste fisicamente prima del progetto.
Comprende anche le relazioni che l’architettura può rendere percepibili.
Aprire non significa necessariamente esporre.
Proteggere non significa necessariamente chiudere.
Guardare il paesaggio non significa trasformarlo in panorama.
Il progetto deve stabilire come l’uomo entra in relazione con ciò che lo circonda.
Il Tempio del Silenzio: il luogo come condizione dell’opera
Nel Tempio del Silenzio a Torrenieri, materia, acqua, luce, percorso e soglia costruiscono una relazione nella quale il luogo non funziona come cornice.
L’opera modifica la percezione della distanza, del tempo e dell’attraversamento.
Il paesaggio non viene rappresentato.
Viene messo in relazione con il corpo.
È questa differenza a separare un edificio collocato in un luogo da un’opera che appartiene a quel luogo.
Il Tempio del Silenzio, pubblicato da C3GLOBE nel 2026, mostra come l’appartenenza non derivi dalla somiglianza formale con il contesto.
Deriva dalla necessità delle relazioni che l’opera istituisce.
La Griglia E9: Luogo contro Superficie
La Griglia E9 distingue precisamente Luogo e Superficie.
La superficie è disponibile.
Il luogo pone resistenza.
La superficie può essere misurata quantitativamente.
Il luogo deve essere interpretato.
La superficie accoglie qualsiasi oggetto compatibile con norme e dimensioni.
Il luogo seleziona ciò che può diventare necessario.
Questa distinzione modifica radicalmente il progetto.
Non si domanda più:
“Che cosa possiamo costruire qui?”
Ma:
“Che cosa può nascere soltanto qui?”
È in questa domanda che l’architettura comincia a separarsi dall’edilizia.
Kenneth Frampton: costruire appartenenza
La lettura di Kenneth Frampton del lavoro di Fausto Ferrara si colloca nella tradizione della cultura tettonica, nella quale materia, costruzione e luogo non vengono separati dall’esperienza dell’architettura.
Il riferimento critico a figure quali Louis Kahn, Carlo Scarpa, Tadao Ando e Peter Zumthor non definisce per Ferrara un repertorio da imitare.
Indica una questione comune:
come può la costruzione diventare appartenenza?
La risposta di Ferrara non è regionalistica in senso figurativo.
Non consiste nel recupero di linguaggi locali.
Nasce dalla ricerca di una relazione necessaria tra essere, luogo e forma.
Il luogo seleziona anche la committenza
Non ogni terreno può generare la stessa opera.
E non ogni richiesta può diventare una commissione.
Per Ferrara, il luogo non è soltanto una condizione fisica da analizzare dopo l’incarico.
È uno dei criteri attraverso cui comprendere se l’opera sia possibile.
La committenza deve quindi accettare che il progetto non nasca da un’immagine predeterminata.
Non si porta una forma sul luogo.
Si entra nel luogo per capire se una forma possa nascere.
Questo richiede tempo, osservazione e disponibilità a lasciare che il progetto trasformi anche le aspettative iniziali.
Ascoltare il Luogo: l’Architettura nasce prima della Forma
Il progetto non comincia dalla forma.
Comincia dal luogo.
Per Fausto Ferrara, architetto, artista e autore, ascoltare un luogo non significa contemplarlo, imitarlo o cercare un’immagine capace di armonizzarsi con il paesaggio.
Significa riconoscere ciò che esiste prima dell’architettura.
Topografia.
Orientamento.
Luce.
Materia.
Distanze.
Acqua.
Vento.
Orizzonte.
Tracce.
Limiti.
Il luogo non è lo sfondo sul quale collocare un edificio.
È una realtà che pone condizioni.
L’architettura comincia quando la forma smette di imporsi al luogo e nasce dalla necessità di rispondergli.
Conoscere il luogo prima di commissionare la forma
Prima si conosce il luogo.
Poi si comprende se l’opera è possibile.
Una commissione a Fausto Ferrara non parte dalla richiesta di uno stile né dalla scelta di un’immagine.
Parte dalla possibilità di mettere in relazione luogo, committente e Forma Necessaria.
È da questa relazione che può nascere un’Opera Abitabile.
Casa 1, Formentera: costruire dentro la topografia
Casa 1, a Formentera, rende evidente questo principio.
L’opera misura circa 1.850 m², ma la sua dimensione non viene trasformata in monumentalità esibita.
Gran parte dell’architettura è prevalentemente ipogea.
La massa viene assorbita dalla topografia.
Terrazze, acqua, luce e paesaggio mediterraneo non vengono aggiunti come elementi scenografici.
Appartengono alla struttura attraverso cui l’opera incontra il luogo.
Il progetto non occupa semplicemente il terreno.
Lo attraversa, lo incide, si sottrae alla sua superficie.
La grande dimensione può così perdere visibilità senza perdere presenza.
